José María Velázquez Gaztelu

Rne audio. Solo tienes que escuchar. En radio clásica de radio nacional de españa. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gaztelu. Señoras y señores, amigos, los más cordiales saludos y bienvenidos a Nuestro Flamenco, el programa que todos los lunes y miércoles, de 12 de la noche a una de la madrugada, les ofrece Radio Clásica Radio Nacional de España. También pueden acompañarnos cualquier día, cualquier hora y desde cualquier país a través de nuestros podcast en RNE Audio. Se cumplen ahora 100 años del nacimiento del escritor y poeta jerezano José Manuel Caballero Bonal y cinco de su fallecimiento, y traemos un hombre, su figura y su recuerdo a este programa, aprovechando la efeméride para resaltar especialmente la, según nuestro criterio, importante obra que desde distintos frentes llevó a cabo sobre el flamenco y en favor del flamenco, sobre todo en libros y en diversos escritos, pero especialmente en su labor discográfica, dirigiendo y produciendo registros sonoros que han quedado ya como referentes imprescindibles en la historia del flamenco. A lo largo de esos trabajos discográficos de José Manuel Caballero Bonal han pasado figuras que casi podemos considerar ya históricas, como Agujetas, El Viejo, Juan Talega, Tianica, La Piriñaca, Tío Borrico, grandes maestros como Antonio Mairena y otros que siendo jóvenes entonces, cuando grabaron para Caballero Bonal, después, con el tiempo devinieron en figuras destacadas como Juan el Lebrijano, José Menese, Diego Clavel, Turronero o Manuel Jerena, aparte de otros nombres eminentes como Terremoto de Jerez, Manuel Soto Sordera o Manuel Agujetas. Según nuestro criterio, de esos trabajos discográficos, el más significativo es El Archivo del Cante Flamenco, grabado entre 1964 y 1966 para el sello Vergara, aunque no se publicó hasta 1968. Después les hablaremos de este trabajo que consideramos, entre otras valoraciones, de gran relevancia documental. Pues estamos en 1964 y yo tuve el privilegio de asistir a algunas sesiones de grabación para El Archivo del Cante Flamé. Una de ellas fue en un espacio de la localidad de Dos Hermanas, en Sevilla. Allí, además del equipo técnico de sonido compuesto por los hermanos Francisco y José María Batlle, el promotor y coordinador responsable de la discográfica Vergara, Ramón Segura, y el director del Archivo, José Manuel Caballero Bonal, estábamos Perrate de Utrera, Tomás Torre, Juan Talega, Curro Mairena, el guitarrista Eduardo de la Malena y yo, Tomás Torre, el hijo de Manuel Torre, registró estas seirillas de su padre con la guitarra de Eduardo de la Malena.

Flamenco Singer

Siempre palo, siempre palo r. Que libertad, Que libertad no tenga yo en mi.

José María Velázquez Gaztelu

Vida.

Flamenco Singer

Eso es. De los siete dolores que iba. En mi corazón. Donde vive Gracia. Harta de rocia.

Flamenco Singer or Participant

En.

José María Velázquez Gaztelu

Directo con la guitarra de Eduardo de la Malena. Segrillas de Manuel Torres, en interpretación de su hijo Tomás Torres. Una pieza del Archivo del Cante Flamenco que, dirigido por José Manuel Caballero Onal, fue publicado en 1968 y del novelista, poeta y ensayista jerezano José Manuel Caballero Bonal. Se cumplen ahora 100 años de su nacimiento y 5 de su fallecimiento. El Archivo del Cante Flamenco consta de un estuche cuyo contenido son seis discos de vinilo, los llamados LP, y un libreto con amplia información sobre los contenidos de esos discos, más unas páginas previas a modo de complemento literario o de guía informativa, o, como dice el propio autor de esos textos, una crónica viva y directa del proceso del trabajo efectuado. También es un diario de viaje durante las grabaciones que se realizaron en Sevilla, Utrera, Alcalá de Guadaira, Mairena del Alcor, La Puebla de Casaya, Morón de la Frontera, Ozuna, Arcos de la Frontera, Lebrija, Jerez, Sanlúcar, El Puerto de Santa María, Puerto Real, San Fernando, Cádiz y Madrid, y todo ello prescindiendo de los estudios de grabación. Así lo explica Caballero Bonal en dicho libreto Todas las grabaciones llevadas a cabo durante nuestros distintos viajes a Andalucía han tenido lugar en su propio y característico ambiente. Desde un primer momento nos pareció indispensable no someter a los intérpretes a la ingrata y posiblemente demasiado perturbadora experiencia de un estudio de grabación. Sin el normal clima en que el cante se manifiesta comúnmente, no habríamos podido conseguir en modo alguno esa atmósfera de autenticidad en que se apoyan nuestros esenciales propósitos. Pues aquí tenemos otro momento del Archivo del Cante Flamenco en una grabación realizada en Alcalá de Guadaira, Sevilla, Soleares de Joaquín el de la Paula en la voz de Manolito de María, con la guitarra de Fernández el Negro,

Flamenco Singer

El paño fino, el aquel. Fue. Una mancha, Fue legal, Por bajo precio, por cada perdió su talón. De gracia y todo o so. Dinero no, Oh, I got por vivo dinero, Oh, i got. Qué se me cuento. Florecilla, si ve que se me ve, cuanto paso a ti solita,

José María Velázquez Gaztelu

Con la guitarra de Fernández el Negro y en directo Soleares de Manolito el de María, un pasaje del Archivo del Cante Flamenco que, dirigido por José Manuel Caballero Bonal, se publicó en 1968. El flamenco ocupa un lugar muy destacado en el conjunto de la obra de Caballero Bonal, tanto en los libros de difusión, de investigación y estudio, como en la poesía o en los trabajos discográficos. El flamenco, comparado con otras épocas, atraviesa una estación dulce y goza de una más amplia presencia. Cantaores, bailores, guitarristas han alcanzado una alta consideración profesional con actuaciones en los más prestigiosos escenarios del mundo. A ello han contribuido personas que, como Caballero Bonal, han dedicado parte de su obra a reivindicar el flamenco y poner al alcance de muchos sus méritos artísticos, cuando aún no había emprendido el vuelo hacia la gloria de bienales, cátedras de flamencología, semanas flamencas, festivales y grandes ciclos en prestigiosos teatros de los cinco continentes, con una prensa cualificada y especializada y unos medios para la promoción difíciles de imaginar en otros tiempos. Sobre el Archivo del canteflamenco decía Caballero Bonal que constituía un balance histórico irrepetible al que todavía hay que acudir para conocer a ciencia cierta la mejor tradición del flamenco. Pues del Archivo escogemos ahora otras soleares, en este caso la de Fernanda Dutrera con la guitarra de Eduardo de la Malena.

Flamenco Singer or Participant

De noche yo no caía nunca en cama. Yo de noche no caiga lagrimitas como garbanzo por tu culpa. Mal y divino se me cae por mi cara. A quien me iba a decir que tan mal pago tú me dieras

Flamenco Singer

hasta

Flamenco Singer or Participant

Fernanda tan mal paguito tú me dieras, que tan mal marca no me diera. Habiendo sido conmigo. 10. Hay pa tenerte yo mi vera sin que lo notara. Dios te dio a ti sabiduría, una palabrita tuya. No puedo con la suspirando tengo alivio. Yo no puedo suspirar. Yo te puedo. Dando tu bebé. Para yo sí vivir yendo. Sin cómo da.

José María Velázquez Gaztelu

Con la guitarra de Eduardo de la Malena. Soleares de Fernanda de Utrera, un pasaje del Archivo del Cante Flamenco publicado en 1968 y dirigido por el poeta y escritor jerezano José Manuel Caballero Bonal, del que ahora se cumplen, como ya hemos indicado, 100 años de su nacimiento y 5 de su fallecimiento. En 1956 publicó en la colección Adonais el libro Anteo, donde se incluyen cuatro poemas pioneros en el tratamiento del flamenco desde la perspectiva de una lírica moderna que, como la suya, rompía con todos los estereotipos declamatorios y neorrománticos que hasta entonces, de manera engolada, habían servido de soporte a la poesía con trasfondo flamenco. Esos cuatro poemas, que profundizan en el universo de la soleá, del martinete, de la seguirilla y de la saeta, son ejemplos de cómo utilizar con precisión las herramientas del lenguaje escrito para transmitir la esencialidad de unos cantes. Los cuatro poemas de Anteo, que inauguran un estilo, suponen un descubrimiento para dar paso al poder de la palabra trascendida. Pero volvamos al Archivo del Cante Flamenco para recordar un registro que llevó a cabo José Manuel Caballero Bonal y su equipo en Morón de la frontera, Sevilla, en 1964. Tangos de José Lero de Morón Con la guitarra de Diego Delgastor.

Flamenco Singer

La Virgen va caminando, va caminando solita y no lleva más compañía aunque niño la barriguita. Que no lleva más compañía que niño la barriguita. Yo soy morenita y probé Yo soy morenita y probe. Yo soy morenita el probé más morena La canela y la come los señores Compañera de mi alma que la comen los señores. Dejate de tontería, Dejate de tontería Capacito por mi vera uno más diña que los buenos días Compañera de mi arma No me ha dado lo bueno de. La campana de Carmona Las campanas de Carmona Como tiene buen sonido así tiene tu persona. Como tiene buen sonido, casi tiene tu persona. Me meto por los rincones Yo me meto por los rincones Como a mí no me contest Aún la confundo a maldiciones Compañeras de mi arma La confundo a maldiciones. Párate Manuel, párate Manuel, que a mi guarda le falta el freno.

José María Velázquez Gaztelu

Con la guitarra de Diego del Gastor. Tangos en la voz de José Lero de Morón Un pasaje del Archivo del Cante flamenco que en 1968 publicó el escritor José Manuel Caballero Bonal. Les hablábamos de los cuatro poemas del libro Anteo de 1956, dedicado a la saeta, el martinete, a la segrilla y a la solea. Otros libros de Caballero Bonal dedicados al flamenco son El cante andaluz de 1953, el baile andaluz de 1957 o luces y sombras del flamenco, con espléndidas fotografías de colita de 1975. Hay que reseñar también que en su magnífico y brillantísimo Examen de ingenios, libro de 2017, incluye Caballero Bonal unos espléndidos retratos de cuatro artistas flamencos muy diferentes pero de mucho atractivo para el Antonio Mairena, Antonio Gades, Paco de Lucía y Manuela Gugeta. Pero el escritor jerezano era muy aficionado al baile y como hemos anotado, en 1957 publicó el baile andaluz, donde, con los escasos materialistas entonces disponible y la exigua información existente, trata de sumergirse en los aspectos más incógnitos, más escondidos del baile, analizando su proceso histórico. Pero, como él mismo escribe, en el baile y en el cante hondo es imposible que logremos obtener de ellos ese descubrimiento espiritual sin que sepamos desprendernos de toda suerte de prejuicios, intentando comprender que todo lo que allí vive está proyectándose desde un esotérico sentimiento popular del arte y de la cultura, dice Caballero Bonald. Pero les mostramos ahora otra de las piezas significativas del Archivo del Cante las bulerías de Manolito de María que han quedado como referencia y de las que posteriormente se han hecho distintas versiones. Y hay que decir también que fue Caballero Bonal el primero en grabar los cantes de Manolito de María. La guitarra de Fernández del Negro.

Flamenco Singer

Co Una silletita, Por Dios, primita, sentarte enfrente, Siéntate enfrente, aunque nadie contiga, Pimenta o un accidente, por Dios, píntame. Te quisiera querer, pero. Dale más despacito, mi alma. Padre nuestro que estás en los. Padre nuestro que estás en los cielos, que tú y todo lo Y que tú y todo lo Ve

Flamenco Singer or Participant

porque me

Flamenco Singer

abandona, que te indepita porque tú nunca cuentas. Quedarse. Vengo a confesarme, padre, todos los pecados que tengo. Hija, yo no soy el padre, soy el sacrista en el templo.

José María Velázquez Gaztelu

Con la guitarra de Fernández del Negro. Bulerías de Manolito de María grabadas en Alcalá de Guadaira, Sevilla, en 1964 para el Archivo del Cante Flamenco y en la famosa Venta Platilla, que según Caballero Bonal era un memorable escenario de muchos y finiseculares episodios flamenco. También que el flamenco para Manolito de María era como una manera de ser, como un mandato de su raza. Es lógico que él no conociera exactamente la raíz de su cante, pero sí sabía por qué cantaba y y cuando sentía necesidad de cantar, Manolito cantaba para él, cantaba porque se acordaba de lo que había vivido. Pero después de estas palabras de Caballero Bonal, sigamos caminando por el Archivo del Cante Flamenco y llegamos a estas Soleares de perrate de Utrera, también con la guitarra de Eduardo de la Malena.

Flamenco Singer or Participant

Y por el habla. Y Olvídate,

Flamenco Singer

Olvídate bien quería. Pa Mientras vivan el mundo se me. Compañerita mía.

Flamenco Singer or Participant

Quiero que nadie quiera,

Flamenco Singer

Quiero que nadie

Flamenco Singer or Participant

quiera Yo te tengo de ti.

Flamenco Singer

Que sea mi compañero. A rezar Cristo creo ya r exhalar Cristo un creo por decir creo un Dios.

José María Velázquez Gaztelu

Con la guitarra de Eduardo de la Malena. Soleares de perrata de Utrera, una pieza del Archivo del Cante flamenco, publicado en 1968. De 1972 a 1978 José Manuel Caballero Bonal, desde su tribuna en la empresa discográfica Ariola y a veces desde el sello creado por él, Pauta, fue publicando en calidad de director del área de flamenco y la mayoría de las veces también como productor, una serie de títulos que ahora, desde la lejanía del tiempo, resultan imprescindibles en la historia de la discografía flamenca. Casi siempre los textos de presentación los escribía el propio Caballero Bonal, por lo que asimismo nos encontramos con una rica muestra antológica de breves pero sustanciosos artículos sobre el flamenco y su mundo a través de uno de sus degustadores y conocedores de más rica experiencia. También hay que señalar que muchas de las letras que cantaban los artistas elegidos estaban redactadas por él. Así, firmando como P. Caballero o J. Manuel Caballero compuso seguirillas, tientos, bulerías, soleares o tangos para Turronero, Diego Clavel o Manuel Soto Sordera. Igualmente lo había hecho fuera de los dominios de Areola para el primer disco de José Mercé Bandera de Andalucía de 1977, y más tarde para Juan Peña Lebrijano en Encuentros de 1985 y Tierra de 1989. A su amigo Manuel Soto Sordera le produjo cuatro discos, los dos primeros con las guitarras de José María Molero y Moraíto y los dos últimos con la de Paco Cepero. En la vida de Caballero Bonal siempre ha existido una especie de parcela reservada a los flamencos, con muy vivos y leales afectos que van desde Antonio Gades, para quien hizo la adaptación del gran musical Fuente Obejuna, a Juan Peña El Lebrijano, o desde Manuel Morao o Paco Cepero a José Mercé, Pedro Peña y José de la Tomasa. Con Antonio Mairena, Caballero Bonal fijó inmediatamente unos vínculos que duraron ya para siempre y que dieron como resultado dos discos, ambos de 1972 y con el acompañamiento de guitarra de Melchor de Marchena. Claves en la obra de Antonio Cantes festeros de Antonio Mairena y Antonio Mairena y el cante de Jerez, donde se incluyen unas conmovedoras seguirillas. La guitarra de estas seguirillas de Antonio Mairena por parte de Melchor de Marchena.

Flamenco Singer

El chao poner La frontera. Nunca llovía.

Flamenco Singer or Participant

Pero

Flamenco Singer

sigue.

Flamenco Singer or Participant

Por eso.

Flamenco Singer

O quiere venir Yo estoy llamando.

Flamenco Singer or Participant

Que está

Flamenco Singer

La muerte tiene. M. A la muerte yo. Se lo p.

José María Velázquez Gaztelu

Con la guitarra de Melchor de Marchena Seguirillas de Antonio Meirena, pertenecientes al disco de 1972 Antonio Meirena y el cante de Jerez, producido por José Manuel Caballero Bonal, autor también de los textos que acompañan a dicho disco. Y nada más amigos, muchas gracias por habernos acompañado con Carlos Andúa en la edición. Nos despedimos de ustedes y les esperamos todos los lunes y miércoles de 12 de la noche a 1 de la madrugada. Nuestro flamenco con josé maría velázquez gaztelu.